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上周六，为期五个月的 上海双年展 在 上海当代艺术馆（简称 PSA）拉开序幕。今年已经是双年展的第
十届。与之呼应，展览的规模、想法、展品质量都超过了历年水准，几乎有些让人应接不暇。
中国，毫无疑问，是双年展的中心主题——对开放的义无反顾和对未来的速度前进，确实就像 社会工厂
一般。这一主题也贯穿在了整个展览中。
第二次为亚洲双年展担任首席策展人的 Anselm Franke 负责将影响力和多媒体植入社会标记、结构和统
一中。《社会工厂》不仅充满野心，更有海纳百川的气势。与之前几届不同，今年的双年展没有依照主题分
割成更容易吸收的「章节」，显得格外厚重，有压倒性。
不过，从这七十多件展品中还是看出了醒目的标识：工业化，是一场不可撤销的，适用于中国，也适用
于其他国家的社会变革。少数来自非当代艺术家的作品，约瑟夫·康奈尔 1942 年的短片《以矛度夜》就是
很好的例子：镜头从熔融金属和冲击活塞突然转移到了不起眼的毛毛虫，透着人们对前工业化时代的渴望。
一楼，李消非 的《流水线项目——未知体》翻制了港口常见的十字形的水泥岛堤，合并成抽象的雕塑；
陈界仁着眼于全球各个行业，展示了码头工人对海王星玉号事件（一艘被全球码头工人抵制的货船）的态
度、台湾的盗版 DVD 交易、以及铿锵作响的集装箱装置。
计算机、互联网和大数据也是今年的主角。在这里，他们是用来收集和处理社会数据的工具，用来展示
社会幻想和恐惧的形式，用来画出或模糊人与人之间界限的方式。比如二楼 阿拉克萨达·多曼诺维克 的纪
录片《从 yu 到我》，讲述的是「.yu」这个国家域名因政治事件而消失的故事，也记录了南斯拉夫是如何
在 80 年代接入了互联网，很值得一看。
艺术家们总热爱反应社会现实，着迷于各种可能性。而人们对于艺术家的共识则体现在了一组最有意思
的展品中：罗比·威廉姆斯 的《个展》。这里的罗比·威廉姆斯不是英国流行歌手，而是一位虚构的艺术家
由 娜塔莎· 萨德尔· 哈格希海 与 Mixedmedia Berlin 联合制作，同时审视了当今艺术家身上的多种问题。
由堆叠的电视、霓虹灯和非常悦耳的音景组成。
其他的展品与中国有更直接的联系。王子月 的短片《罅隙浮生》邀请了一群寄居在待拆迁房屋的人，在
房间内进行自己平日的对话和生活。总的来说，影像在本次双年展中有很大的比重，不仅是短片，还有特写
和纪录片。
俯瞰展厅，最简单的作品却也最具冲击力：刘窗 的 《被分割的风景》，是一扇加了防盗窗的窗户，窗帘
在微风中时不时飘起。他用窗内窗外的不同风景，代表了社会与城市环境的关系。这一主题也会在十一月淮
海路的城市馆《城市车间》有更深入的探讨。
展厅内最有乐趣的作品是 尼古拉斯·布斯曼 的《新闻蓝调》。几位上海评弹演员将新闻内容以歌曲的形
式演绎，将艺术和社会舆论直接联系起来；三楼的 木刻展 将中国与艺术的渊源放在我们面前，相当迷人，
是不可错过的一组作品。
今年的双年展有太多可看。如果对全球政经环境没有一定的了解，可能会觉得有些难以消化。但其经过权
衡，隐约透出的政治元素：抗议、重组 和 理想，在以往的双年展中并不多见。也让我们对上海接下来的艺
术展更充满期待。
社会工厂：上海双年展
11 月 23 日 - 3 月 31 日，花园岗路 200 号，近苗江路，上海当代艺术博物馆
票价：20 元
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